最火包装之现代设计和民间艺术的相互融合3

包装之现代设计和民间艺术的相互融合 3

图案花纹自是花果菜蔬，维雉乳彘，全是与百姓生活，息毛相关的事物，鲜亮活泼，随意性极强。还有内、外盒中的各种纹样与二方连续的燕归图、祥云图、以及祈丰的莲荷与鱼，富贵的牡丹、傲雪的寒梅、以及奉高堂的对生寿桃等，看似不经意，其实极有韵味，内涵十分丰富。就连盒面上的点点虚线，也象征手工缝制时密密匝匝的针脚，让人感觉亲切实在。

这套火柴包装设计的外盒上有着醒目的品名 中国民间刺绣艺术火柴 ，这行字以和谐的色调融于画面之间，一行亲切通俗人们迫切需要1种高效、节能、安全的废旧塑料造粒机和先进的工艺、来改进生态环境的广告语 了解 喜爱 珍藏 似乎在诱导人们：只要打开火柴盒，你便会了解中国刺绣的慨貌，一叶而知秋。由于广告语的精心安排和民间刺绣艺术语言的情感传递，使这套艺术火紫的设计远远超出了火柴本身。它将民俗性、文化性、工艺性和装饰性溶为一体，既传统严谨又新潮现代，其艺术价值不言而喻。

在全国第五届包装设计评比中，这套艺术火柴设计 中国之星 金牌；在东京 98世界包装设计评选 中获世界包装设计最高成就奖 世界之星 ，这说明了同行们对我在现代设计中注重体现民间传统特性的艺术实践的肯定。

这些年来，在吸取现代国内国际设计的精华的同时从无到有，我比较注重在民间艺术传统中吸取一些灵感。正因为此，民间青花、民间刺绣、民间雕品乃至与民俗活动相关的各种民间美术道具，都是我架上的宝物、笔下的文字、镜头里的常客，我被这些质朴的绚烂的深邃的艺术品类所倾倒，并深深意识到民间艺术是我们今天进行现代设计的取之不尽用之不竭的源泉，是不可忽视的一块沃土。

我们正处在一个文化变动的时期，中国人的生存经验十分丰富，这种 生存经验 既包括历史经验和当下经验，也包括生活经验和艺术经验。对每个艺术家而言，这种经验是围绕在我们周围的生存及精神体验，它是具体的、局部的、真实的和本质性的。

我们应该抵抗当代文化中的一体化倾向对区域性特点的抹煞。所谓的国际接轨，要对于人真正有意义，就是区域间的交流，亦即民族与民族、人与人之间共享不同特点的交流。民族和地域，实力我们的 出生 之地，而 文化的艺术的民族主义 ，涵指一种对 我出生 之地的热爱，和对包括民间文化与民间艺术在内的本民族文化（哲学、宗教、伦理、艺术等）的价值肯定和自信，这与在种族意义上自大自封、排外仇外，可谓 种族的民族主义 有天壤之别，本文开头所讲的全力强调法兰西文化个性的克莱尔先生，所强调的也正是这样一种文化的民族主义。

也正因为此，我以为，每个设计师都应成为一名高明的琴师，要2016年1月4日会弹拨和弦，尤其要会弹拨中国民族传统或民间艺术与现代设计的和弦，如此，才有可能使传统与现代、个性与整体、艺术与生活在自己的艺术实践和作品中引起震颜与共鸣，才能创造出既新潮又古典、既高雅又通俗的周围应留有不小于0.7m的空间不同凡响的作品来。（作者：江西师范大学艺术学院美术系 丘斌）

民间美术与现代设计间有着深厚的渊源，它们之间是一种相互渗透、互相依存、互相连接、互相影响、互相转化的关系。民间美术是现代艺术设计取之不尽、用之不竭的宝藏，探讨民间美术，目的是将民间美术的精神元素与现代设计语言重新组合，使之用于今天和未来的社会，为人类的文明做出贡献。（完）